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高大英俊什么意思尽管不得不在中世纪之后的描述和分析中牵涉到东方学的知识,但哈内赫拉夫一再限定自己的研究范围是“西方神秘学”。与东方神秘学传统和前文字社会的巫术与魔法知识相对比,我们就不难发现,西方神秘学一个核心的特征在于,不论范围如何蔓延、系统如何庞杂,它总是能够和理性与宗教形成清晰的界限,就算在实践上罗马教会已经将柏拉图主义和基督教的主张彻底融合在了一起,在思想史的源流上,二者仍旧是可以分开的。而东方神秘学,亦如韦伯所言,总是无法清晰地区分知识与灵知。其中原因之一,固然在于基督教的天启说界定了严格的思想边界,也在于其政治和社会组织方式本身,就在个体的精神世界之外确立了客观性。而在包括中国在内的东方世界,文明本身的知识性格,使得我们总是要首先肯定此世是有意义的。我们终究会成为一个除魔的现代世界的旁观者吗?换句话说,如果现代东方的神秘学既不包含柏拉图主义和炼金术共同定义的存在主义困境,也不包含一种通过灵知进行自我确证的焦虑感,那么,我们通过东方神秘学获得的,终究是基于灵知的声望、特权和巫术。“当代文学是从现代文学过来的,要理解了现代才能理解当代。现代文学中的很多大师已是经典。中国的现代文学史的书,大概有七八十本。目前内地最有名的一本文学史是北大中文系钱理群、温儒敏、吴福辉三位先生的《现代文学三十年》,是大学最重要的一个教材,表达了对中国现代文学的主流理解和看法,也有很多新见。但上海的郜元宝说,中国现代文学史没有故事,因为多半是从历史的观念出发,理性有余,感性不足。勃兰克斯的《十九世纪文学主流》之所以了不起,就是能把故事融入精彩的学理研究。”陈晓明说。然而,这并不能阻止段子手们的创作热情。

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